dissabte, 5 de setembre del 2026

ESSER. Discoteca. Sala de festes. Ronda del General Mitre 169. (1983-1986)

 MIQUEL BARCELONAUTA

Agraïments a JOANA FRANCÈS


Discoteca del barri de Sant Gervasi localitzada als números 169-171 de la Ronda del General Mitre, entre els carrers de Sant Gervasi de Cassoles i del Miño, prop del carrer de Balmes. El local va ser promogut pel conegut empresari de l'oci nocturn barceloní Kike Anzizu (Enrique Anzizu Furest), molt actiu en aquella època, que fou un dels artífexs del reflotament de l'històric Bikini de la Diagonal.

Esser va ocupar els locals que anteriorment havien acollit discoteques i sales de festa com El Papagayo, l'efímera Ideas, com també el pub d'ambient tropical i begudes hawaianes Wahiwa Paradise.

El local es va presentar al públic amb un logotip simple, que superposava un triangle blanc a la petjada d'una empremta digital. Les seves propostes presentaven una mena de barreja entre la música postmoderna de l'època, influenciada per moviments com la movida madrileña, però també abastaven altres manifestacions artístiques no estrictament musicals (teatre, exposicions de roba, joies i objectes decoratius, etc.)

*1983.- Disseny de Peret (Pere Torrent) per la discoteca Esser.

Esser va tenir una presència important a la nit barcelonina presentant una varietat d'actuacions en directe entre les que s'hi van comptar les de: 

Niña de Vallecas  (1983)


Relaciones Paralelas. Banda catalana de tecno-pop formada al barri sabadellenc de Torre Romeu (1984).

De Tacón, grup de rock femení (1984)

Guevara Twist. Grup de pop-rock vinculat a l'estètica after-punk i new wave (1985)

L'espectacle multidisciplinari del grup ARPA impulsat pel col·lectiu Laboratorio-A, que va presentar una performance entre teatral i musical el juny de 1985. 

*1984.- Una postal de promocional d'Esser dissenyada pel dibuixant Montesol (Francisco Javier Ballester).    
      

L'aparició d'Esser a la nit barcelonina va coincidir amb l'última etapa del llegendari Zeleste del carrer de l'Argenteria. Molts dels habituals d'aquesta sala laietana esgotaven les últimes hores la nit a Esser, que tancava més tard, i acabaven baixant les fosques escales de Mitre 169 per les que s'accedia a aquesta discoteca. D'altra banda, Esser va ser també contemporània de la resurrecció del Bikini de la Diagonal gràcies a la gestió del grup Turmix, que d'alguna manera va establir el seu centre d'operacions a Esser, on s'acomboiaven cada nit els joves dissenyadors, dibuixants de còmic, interioristes i artistes emergents de l'època. 

*1984.- L'interior de la discoteca Esser durant la festa d'homenatge a la sala del barri del Born La Ceca, que es va celebrar al juny d'aquell any. (Foto: Santi Bartolomé. El Noticiero Universal / ARCA). 

dilluns, 31 d’agost del 2026

EL PICADOR DEL CARRER ALCALÁ DE GUADAIRA (avui C. Dr. Rizal). Gràcia. 1940's-1954's.

MIQUEL BARCELONAUTA

Article elaborat amb ENRIC COMAS i PARER 




La història barcelonina dels picadors (entesos com a instal·lacions orientades a la doma i l'ensinistrament de cavalls i també per aprendre a muntar-los), seria incompleta si no parés atenció en el que hi va haver a mitjans del segle XX al carrer gracienc d'Alcalà de Guadaira, una via estreta que transcorre entre la Riera de Sant Miquel i l'inici de la Via Augusta i que al 1960 va ser rebatejada com a carrer del doctor Rizal.  

Eudald Puig i Valls havia dirigit aquest picador durant els anys immediatament posteriors a l'acabament de la Guerra Civil i figurava en la publicitat amb el nom de El Ecuestre, un nom que va mantenir a l'emplaçament de la nova hípica que el propi Puig obrir al carrer Babilonia (avui Ciutat de Balaguer) al barri de la Bonanova, prop de l'últim tram del carrer Muntaner.  

L'abandonament del negoci per part de Puig i Valls al carrer Alcalá de Guadaira 5-9 es va produir a l'octube de 1943. Aquesta nova situació, però, no va provocar el tancament del picador, sinó que un altre director, l'antic rejoneador Antonio Hernández Marcet (1980-1954), esdevingut professor d'equitació, en va agafar les regnes per a continuar l'ensenyament de l'art de muntar cavalls i ensinistrar-los

*1953.- El picador va servir també com a lloc d'exposició de les obres del retratista suís de pintures a l'oli Schmid von Biel. (Font: ARCA). 

Aquest picador va estar actiu fins a mitjan dels anys cinquanta, quan Hernández Marcet, que ja s'havia incorporat al del carrer de la Ciutat de Balaguer, va deixar-lo definitivament. Els locals van esdevenir un magatzem que va acollir un dipòsit de mobles fins a la construcció de nous habitatges als anys 1970's.  


dissabte, 29 d’agost del 2026

WAHIWA PARADISE. Ronda del General Mitre 169. (1976-1980)

 MIQUEL BARCELONAUTA



Els baixos i soterrani de la Ronda del General Mitre 169-171 havien acollit fins al 1975 El Papagayo, una discoteca i sala de festes promoguda per l'empresari de l'oci nocturn Chufo Lloréns (Josep Llorens Cervera 1931-2025). L'any de la mort de Franco, Llorens va optar per consolidar la seva discoteca insígnia del barri del Turó Park, que era Don Chufo i va deixar El Papagayo, que tot seguit i amb un canvi radical de decoració, va donar pas al Wahiwa Paradise.

El local formava part d'aquell grup de pubs que van aparèixer a Barcelona a mitjans dels anys 1970's, que es caracteritzaven per la seva ambientació hawaiana i de la Polinèsia. S'hi servien begudes i combinats exòtics que aleshores representaven una novetat per al client. A aquest grup de locals també hi pertanyien noms com Kahiki, Kahala i Aloha. El Wahiwa Paradise, però, incorporava a la seva oferta d'oci una programació habitual d'espectacles diversos i música en directe.


*1976.- Al desembre d'aquell any, l'actriu Mercè Bruquetas (1921-2007) hi va presentar una de les obres més populars de la seva carrera, Mercè dels uns, Mercè dels altres. (Font: El Noticiero Universal / ARCA).

El pianista brasiler Leonardo Luz, divulgador de la música popular carioca, hi va treballar a finals dels anys 1970's exercint com a director artístic de la sala. Altres artistes que hi van actuar van ser Mara Vador durant l'època nadalenca de finals de 1978, el showman argentí Nito Bengal i l'humorista mallorquí Ramon (Ramon Navarro López), al qual les seves actuacions al Wahiwa Paradise durant 1979, li van servir de trampolí de llançament per donar-se a conèixer i actuar després a diversos programes de la televisió catalana TV3 (Filiprim i Tres i l'astròleg, entre d'altres).

L'humorista Ramon.

ROSAS 5. Club privat BDSM. Atenes 5. (2002 - 2023)

MIQUEL BARCELONAUTA



Local de caràcter privat orientat als aficionats a la cultura sadomasoquista i fundat pel suís Kurt Walter Fisher. Era situat a la cantonada entre el carrer d'Atenes i el del Turó de Monterols i els habituals l'anomenaven simplement Rosas.

Disposava d'una masmorra visible des d'un altell entresolat habilitat com a bar amb taules i cadires, des d'on es podia seguir l'espectacle. S'anunciava com el primer club d'Europa d'aquestes característiques orientat a la comunitat BDSM. Exteriorment, va estar completament invisibilitzat fins al 2016 quan va aparèixer per primera vegada a la porta d'entrada la seva marca gràfica.

2017.- Imatge del fundador de Rosas 5 Kurt Walter Fisher en un flyer editat amb motiu de la celebració del sisè aniversari de la seva mort.

Després de l'empenta inicial del fundador Kurt Walter Fisher, que va morir al 2011, la següent etapa del club es va realitzar sota la direcció de Mikel Truhan que va morir el 2018 als 68 anys. Una de les especialitzacions del club va ser l'art de lligar amb cordes mitjançant el sistema de bondage japonès anomenat shibari, del que s'impartien cursets d'iniciació i perfeccionament. També s'hi celebraven actes i tertúlies sobre temes vinculats al BDSM. L'últim dels gerents del local va ser Jordi Lucena i s'hi programaven diverses activitats periòdiques. 

Interior del Rosas 5 amb una vista de la masmorra des de l'altell del local.



La pandèmia de la COVID-19 va suposar un cop molt dur per aquest local que va haver de suspendre les activitats del club, i malgrat que un cop superada va continuar programant activitats vinculades al món del BDSM ja no va recuperar els seus dies d'esplendor al local d'Atenes 5. Finalment va tancar a mitjan de 2023. Avui el local de la planta baixa i els baixos és ocupat per una escola de ball.

diumenge, 23 d’agost del 2026

L'HÍPICA I PICADERO TOMÁS. Carrer Numància / Diagonal (1957-1980)

MIQUEL BARCELONAUTA

Agraïments a ENRIC COMAS i PARER


*1972.- Localització del Picadero Tomás al carrer de Numància. A la dreta de la imatge hi veiem l'últim tram de l'avinguda de Sarrià i a l'esquerra la Diagonal. Al fons la Gran Via de Carles III, aleshores coneguda com Primer Cinturó de Ronda. (Foto: TAF).

Aquesta instal·lació hípica, que incloïa activitats com aprenentatge, pupil·latge de cavalls i entrenament per a competicions hípiques, va establir-se l'any 1957 en una zona encara despoblada a cavall (valgui l'expressió) entre els barris de Les Corts i de Sarrià, prop dels camps de joc de l'Espanyol i del modest Bergadà. 

A les populars cavalcades dels Tres Tombs, el Picadero Tomàs servia sovint de punt de concentració i arrencada de les passejades a cavall cap al centre de la ciutat. L'hípica Tomàs apareixia sovint també als calendaris de proves hípiques que se celebraven a la ciutat. Disposava d'una pista situada al cantó del carrer de la Caravel·la la Miña, al costat del camp del Bergadà.

*1979.- Anunci del Picadero Tomás com escola d'Equitació. (Font: Hemeroteca El Noticiero Universal / ARCA)

El promotor d'aquest picador i que li donava nom va ser Eduardo Tomás, home vinculat als cavalls durant tota la seva vida. Segons explica Lluís Permanyer [1], el Picadero Tomàs provenia de la cantonada Muntaner/Diagonal, on havia estat emplaçat prèviament.

Va ser un dels últims que estigueren actius als carrers de Barcelona. Entre els darrers que sobrevisqueren hi hagueren també el Picadero Marcet del carrer d'Alcalà de Guadaira (actualment Doctor Rizal) a Gràcia, tancat el 1965; el d'Arseni Abad al carrer Alfons XII i El Ecuestre al capdamunt del carrer Ciutat de Balaguer. 

La mort d'Eduardo Tomàs va precipitar la desaparició del seu picador el maig de 1980. Tot i això, les actuacions urbanistiques i immobiliàries, que ja s'estaven projectant i duent a terme a la zona, l'haguessin fet també inevitable.

_______

[1].- Permanyer Lluís. Biografia de la Diagonal. Edicions la Campana. Barcelona. 1996.

dijous, 20 d’agost del 2026

EL QUIOSC DE BEGUDES DE CANALETES (III). (1908-1919)

MIQUEL BARCELONAUTA

Agraïments a ENRIC COMAS i PARER



*1908.- Descripció de l'acte d'inauguració del quiosc amb esment de les empreses que van participar en la seva construcció. (Font: ARCA).

A les dues primeres versions del quiosc de Canaletes les va succeir una tercera de clara inspiració modernista. El seu disseny s'atribueix a l'arquitecte mataroní Josep Goday i Casals (1892-1936) sota la supervisió de l'arquitecte municipal Pere Falqués. La seva inauguració es va produir el 28 de febrer de 1908 abans de l'obertura definitiva al públic l'endemà. La substitució de la versió anterior del quiosc va ser promoguda pel seu arrendatari Esteve Sala i Canyadell (1880-1938), un dels homes forts de la restauració barcelonina de l'època.

Imatge del quiosc captada des de la vorera del restaurant Canaletas. Al fons s'hi poden veure els cupulins de les Cases Pascual i Pons de Passeig de Gràcia 1 i la cúpula de l'Hotel Colón sobre el tramvia.

En la construcció d'aquest quiosc, molt carregat d'ornaments metàl·lics, hi van participar diverses empreses catalanes de totes les branques de la metal·listeria. La principal executora de l'obra va ser la casa Ballarín i Cia, que va ser secundada per altres com els rajolers Butsems i Fradera pel que fa als revestiments ceràmics, els vidriers Rigalt i Granell i el marbrista Juyol. Com a curiositat val a dir que aquest quiosc va ser construït al costat de l'anterior i no pas al mateix lloc exacte, quedant emplaçat més a prop de la font. 

El fet que en el propi quiosc s'hi despatxaven les entrades dels principals esdeveniments esportius que s'organitzaven a la ciutat, en especial partits de futbol, va començar a fer crèixer les tertúlies al voltant del quiosc i la veina font, en les que seguidors d'uns i altres equips defensaven amb vehemència les seves opinions. El 1919 el quisoc va ser reemplaçat per una versió més àmplia, que seria ja la definitiva.

dilluns, 17 d’agost del 2026

LA NAU. Diari. (1927-1933).

 MIQUEL BARCELONAUTA


*1927.- Capçalera d'un dels primers números de La Nau. (Font: ARCA).

El periòdic La Nau fou una publicació diària barcelonina promoguda pels intel·lectuals Antoni Rovira i Virgili i Macià Mallol i Bosch. Escrit íntegrament en llengua catalana, era de periodicitat diària i va començar només en edició de tarda. La seva línia editorial era catalanista, liberal i republicana. 


Els tarragonins Antoni Rovira i Virgili (1882-1949) i Macià Mallol i Bosch (1876-1960), fundadors de La Nau

El seu primer número es va publicar l'1 d'octubre de 1927 en plena dictadura primoriverista. Per les seves pàgines hi desfilaren notables personalitats del periodisme i de la literatura, que configuraren una generació marcada per les dificultats imposades per una època truncada per la Guerra i després per la repressió franquista. En qualsevol cas, tots ells formen una línia avançada en la història del periodisme republicà, catalanista i democràtic i al capdavall tots van haver d'emprendre el camí de l'exili, sense poder retornar a Catalunya, llevat d'alguna excepció com la de Massip. Entre els noms destacats d'aquest grup que van integrar la redacció de La Nau hi destacaren els següents:

Josep Maria Massip i Izábal (1904-1973), periodista i polític sitgetà vinculat inicialment a Esquerra Republicana. Autor del discurs que va llegir Lluís Companys el 6 d'octubre de 1934. Exiliat a França i després a les Filipines, fou capturat pels ocupants japonesos durant la Segona Guerra Mundial. Posteriorment tornà a Espanya on abraçà la causa franquista i fou nomenat secretari de l'ambaixada espanyola als Estats Units i s'establí a Washington fins a la seva mort. 

Joan Prat i Esteve (1904-1971), sabadellenc d'origen, escriptor i crític literari que signava els seus articles amb el pseudònim Armand Obiols. A la postguerra, exiliat a França, mantingué una relació íntima i complicada amb Mercè Rodoreda. 

Ambrosi Carrión i Juan (1888-1973), responsable de les seccions d'espectacles i arts escèniques. Era dramaturg i crític teatral. 

Manuel Valldeperes i Jaquetot (1902-1970), redactor en cap de La Nau, periodista, dramaturg i assagista. Va estar força actiu durant els darrers anys del periòdic. Va morir a l'exili a Santo Domingo.

Felip Graugés i Camprodón (1889-1973), nascut a Sant Maria de l'Estany. De procedència humil, el seu pare era el ferrer del poble i ell n'aprengué l'ofici. Fou un acreditat poeta guanyador de diversos Jocs Florals, que va treballar també d'administrador a La Nau. Home de tendència catalanista va defensar la puresa i el rigor de la llengua catalana en el rotatiu.   

Domènec Guansé i Salesas (1894-1978), va ser responsable de les pàgines de cultura del diari. Notable escriptor d'orígen tarragonès, a mitjans dels anys vint va encetar una línia narrativa allunyada dels cànons noucentistes habituals, que es caracterítza pel psicologisme i l'erotisme. Exiliat a Xile la vida li permet tornar a Barcelona on col·labora abans de morir en diverses publicacions com Tele|Estel, Tele|Exprés, Oriflama i Serra d'Or. És l'únic membre d'aquella vella plantilla de periodistes de La Nau que aconsegueix sobreviure a la mort del general Franco.

Amb aquestes plomes, que es reforçaven amb un seguit de col·laboradors externs com Pompeu Fabra, Carles Riba i J.V. Foix i prestigiosos corresponsals com Josep Pla o Josep Carner, La Nau va esdevenir una publicació d'alt nivell cultural i intel·lectual. Tot i això, mai va ser una publicació popular i no va arribar al gran públic.

Al cap de dos anys va començar a publicar-se als matins i entre 1929 i 1930 va publicar un suplement de caràcter esportiu i periodicitat setmanal. La Nau dels Esports 


*1930.- La nova capçalera de La Nau incloia un mascaró de proa amb l'efigie de la república.

La Nau es va erigir en tot moment en un ferm defensor de la normalització lingüística amb reportatges que lloaven la figura de Pompeu Fabra. La publicació no va quedar exempta de la persecució de la censura i de l'autoritat governativa en els seus primers anys de vida sota la dictadura de Primo de Rivera. Posteriorment, amb l'adveniment de la República la situació es va normalitzar.

La redacció del diari era situada inicialment al número 48 de la Via Laietana, al mateix lloc on Rovira i Virgili havia tingut el seu domicili familiar. El 14 de juliol de 1930 es va canviar al pis principal del carrer del Consell de Cent 331, mentre que en els seus últims anys es va establir molt a prop de la plaça de Catalunya al carrer de Rivadeneyra número 4. El darrer número de La Nau es va publicar el 21 de gener de 1933

*1933.- Capçalera de La Nau en els seus últims números.

diumenge, 16 d’agost del 2026

PAVELLÓ MOLFORT'S. Exposició Internacional (1929-30). Montjuïc.

MIQUEL BARCELONAUTA

Agraïments a ENRIC COMAS i PARER, JAUME MAS, JAUME SUSANY, JORDI BORONAT, FRANCISCO ARAUZ, JOANA FRANCÈS i VALENTÍ PONS TOUJOUSE.


*1929.- Empresaris i treballadors de la casa Molfort's davant del pavelló durant l'Expo 29. (Foto: Autor desconegut)

Els primers dies de juliol de 1929, la premsa barcelonina es feia ressò de la inauguració d'un nou pavelló al recinte de l'Exposició Universal a Montjuïc. L'empresa tèxtil mataronina Molfort's, especialitzada en la confecció de mitjons, havia construït un estand a la zona de l'avinguda de Montanyans, rere del Poble Espanyol i molt a prop del Palau de la Química. L'acte inaugural havia tingut lloc el 28 de juny anterior amb motiu de la revetlla de Sant Pere en la que s'organitzà un gran concert i ball amenitzat per la Banda Municipal de Mataró.

*1929.- El diari La Nau publicava el 27 de juny d'aquell any aquest anunci convidant a la inauguració del pavelló de mitjons Molfort's (Font: ARCA)

*1929.- Retall del diari republicà El Diluvio, del 2 de juliol d'aquell any, que feia esment de la inauguració de l'estand de Molfort's amb el nom de Pavelló de Mataró.  (Font: ARCA)

*1929.- També La Veu de Catalunya va dedicar unes ratlles al pavelló Molfort's. En elles indicava que tots els operaris que havien contribuït a aixecar l'edifici eren mataronins. (Font: ARCA).

Karel Čérny [1] era un dissenyador d'origen txec que va participar en la concepció de l'estand de línies avantguardistes que va presentar Molfort's. La direcció de l'obra i l'execució del projecte van recaure en l'arquitecte Antoni Maria de Ferrater i Bofill (1890-1958) [2] amb decoració del mataroní Domenech. L'empresa de Mataró va voler que la forma exterior del seu estand reproduís fidelment el logotip de la marca. 

*1929.- Emplaçament exacte del pavelló de l'empresa Molfort's (cercle blau) a l'avinguda de Montayans en un plànol oficial de l'Exposició de 1929. (Font: Col·lecció privada de Francisco Arauz).

*1929.- Tres imatges del pavelló Molfort's publicades a la revista Cataluña Textil en el seu número d'octubre d'aquell any. A dalt veiem una imatge exterior de l'edifici i a sota el hall d'exposició (esquerra) i el d'accés al pavelló (dreta) (Font: ARCA).  

 

*1929.- Retall publicat a La Vanguardia que dóna fe de que el disseny del pavelló va ser obra de Karel Čérny. (Font: Hemeroteca La Vanguardia

L'estand, com la major part dels que van poblar el recinte de Montjuïc van tenir una efímera existència i fou desmantellat en acabar-se l'exposició.

______________

[1].- Karel Čérny, dibuixant, pintor i dissenyador gràfic, s'havia establert a Barcelona amb motiu de la celebració de l'Exposició Internacional de 1829. Va treballar amb Pere Calders quan estudiava a l'Escola de Belles Arts-La Llotja.

[2].- Ferrater va formar part posteriorment dels membres fundadors del grup racionalista del GATCPAC. Algunes obres seves a Barcelona són l'edifici del Col·legi d'Enginyers Industrial a Via Laietana 9 o els habitatges de la Cooperativa La Fraternitat al barri de la Barceloneta.

divendres, 14 d’agost del 2026

LA CASA DE VIDRE. Estudi cinematogràfic de Fructuós Gelabert. Boreal Films (1916-1918) i Studio Films (1918-1926). Carretera de Sants 106.

 MIQUEL BARCELONAUTA


*1919.- Aspecte de la Casa de Vidre quan era ocupada per l'empresa Studio Fims S.A. En primer terme es veu la barana del pont sobre les vies del tren que coincidia amb l'actual passeig de Sant Antoni. (Foto: Autor desconegut)

Aquest va ser el primer estudi cinematogràfic instal·lat no tan sols a Barcelona, sino també a Catalunya i a Espanya. Era ubicat prop de l'actual plaça de Sants al costat de la carretera que duia cap al barri d'Hostafrancs i Barcelona 

El seu fundador Fructuós Gelabert i Badiella (1874-1956) fou un dels pioners de l'arribada del cinema a Barcelona a finals del segle XIX. Tot i que nascut a la vila de Gràcia, la seva família es traslladà a Sants on establiren el negoci familiar d'ebenisteria i començà a treballar amb el seu pare. Però ja de molt jove es despertà en ell una profunda afició al naixent fenomen del cinema. 

Fructuós Gelabert en els seus anys de joventut.

La fascinació de Gelabert per les pel·lícules dels germans Lumière el va dur a fabricar la seva pròpia càmera seguint els patrons del model dels francesos. Amb el seu aparell Gelabert va filmar les seves primeres cintes entre les quals va destacar l'anomenada Riña en un cafè datada del 1897.

La Casa de Vidre era en realitat el nom popular que els veïns del barri van donar a aquesta construcció, caracteritzada per les seves àmplies finestres vidriades que li donaven un aspecte singular. L'objectiu era permetre l'entrada màxima de llum natural a l'estudi per tal d'aprofitar-la per la filmació de pel·lícules. S'emplaçava al número 106 on avui es conserva un passatge [1] amb el nom del cineasta al costat de l'edifici de les cotxeres. L'any 1914 Gelabert va decidir arrencar el projecte de construir aquests estudis al centre de Sants. Fou aleshores quan va fundar els anomenats Estudis Boreal que s'emplaçarien a l'anomenada Casa de Vidre. La construcció disposava de dues plantes i s'aixecava al costat de les vies del tren. Al nivell baix hi havia les oficines administratives de l'empresa amb el laboratori i un seguit de magatzems, mentre que l'alt, molt més espectacular, acollia els estudis amb una nau de parets altes i cobertes de vidres, la qual cosa com s'ha apuntat, va promoure la denominació popular de Casa de Vidre. Dos anys després de l'inici de les obres, s'inauguraven els estudis. 

El projecte de Gelabert, però, va durar poc perquè el 1918 el cineasta es va veure obligat a vendre els seus estudis de la Casa de Vidre a la productora Studio Films S.A., que intentaria comercialitzar un cinema d'arrel catalana per exportar-lo als Estats Units. Tres causes expliquen les dificultats que culminaren en la desaparició a mitjans de la dècada següent d'aquesta construcció santsenca. En primer lloc, les conseqüències derivades de la Primera Guerra Mundial (1914-1918), que havia suposat una davallada considerable de la producció cinematogràfica atès que els canals internacionals de distribució van quedar bloquejats pel conflicte bèl·lic. Una altra causa seria l'arribada del cinema sonor que va deixar obsoleta la producció de les pel·lícules mudes que es realitzaven als estudis de la Casa de Vidre. Finalment, els plans d'expansió de les vies ferroviàries i l'ampliació de l'estació de Sants que acabarien amb l'expropiació i enderroc de la Casa de Vidre el 1926.

____________

[1].- El passatge de Fructuós Gelabert es la via que connecta el carrer de Sants amb la plaça de Bonet Muixí (anteriorment coneguda com a plaça de Màlaga), al costat de les cotxeres.


divendres, 31 de juliol del 2026

CAMP DE FUTBOL DE LA GRANJA. Carrer de Buenos Aires / Comte d'Urgell. (1953-1960)

MIQUEL BARCELONAUTA

Agraïments a ENRIC COMAS i PARER


Des dels primers anys del segle XX, el sector de la part muntanya de l'Esquerra de l'Eixample, des de l'Escola Industrial, el mercat del Ninot i l'Hospital Clínic cap a la Diagonal era curull de camps de futbol que van contribuir a la projecció i extensió d'aquest esport a la ciutat. Entre ells hi van figurar els dels dos equips històricament més representatius de la ciutat: El Futbol Club Barcelona, que tenia el camp al carrer de la Indústria (avui París) tocant a Comte d'Urgell, i el Reial Club Deportiu Espanyol que abans d'establir-se a la carretera de Sarrià, jugava com a local al camp del carrer Muntaner entre Indústria i Londres. 

Acabada la Guerra Civil el panorama havia canviat del tot. Aquells camps de joc del primer terç de segle ja havien gairebé desaparegut i a poc a poc s'anava poblant d'edificis completant-se l'obertura de tots els carrers de la trama Cerdà. Els pocs camps de futbol que subsistien a la zona s'havien situat per sobre de la Diagonal. Aquests eren els casos del CD Bergadà a la carretera de Sarrià, o el de l'antic Atlètic Turó situat prop del Turó Parc, mentre que el CD Catalunya de les Corts jugava a la cruïlla de la Travessera de les Corts amb el carrer d'Entença.

Un dels pocs que van aparèixer va ser el que popularment es coneixia com a camp de la Granja perquè ocupava part de l'espai dels terrenys de la Granja Experimental entre el carrer de Londres (abans Coello) i la Diagonal. Aquest terreny de joc era emplaçat al carrer de Buenos Aires entre Comte d'Urgell i Villarroel. Des de despres de la guerra havia esdevingut solar desocupat, que el 1953 va ser habilitat per la Diputació de Barcelona. com a terreny pera la pràctica de l'esport. També se'l coneixia simplement com el camp de futbol del carrer Buenos Aires i era situat just darrere de l'antic Convent de les Germanes de la Caritat de Sant Vicenç de Paül, convertit després en l'Escola Sagrada Família. A l'espai que limitava amb l'esmentat establiment religiós s'hi va instal·lar un barracó annex al camp de futbol amb serveis sanitaris i vestidors. 

*1950's.- En aquesta imatge aèria es pot veure a la dreta el terreny del camp de futbol del carrer Buenos Aires. Els terrenys de l'antiga Granja Experimental havien quedat reduïts a la totalitat de l'illa que arribava fins a la Diagonal entre Comte d'Urgell i Villarroel. (Foto: Fons TAF)

*1950's.- Emplaçament del camp de futbol prop de la plaça de Francesc Macià, aleshores de Calvo Sotelo (Font: Plànol de Francesc Fontanals).

Tot i que a penes hem trobat dades sobre els clubs i associacions esportives que van utilitzar aquest terreny de joc per a la pràctica del futbol, resulta rellevant i àmpliament documentada la importància que aquest espai va tenir en l'organització de proves de tir amb arc en el decurs de la dècada dels 1950's. El terreny del camp de futbol, que com hem assenyalat pertanyia a la Diputació de Barcelona, va ser la seu del Centre de Funcionaris de l'esmentada institució i s'hi organitzaren diverses activitats esportives. A partir de 1953, en col·laboració amb la Federació Catalana de Tir amb Arc, s'hi van començar a disputar competicions d'aquesta modalitat esportiva. Just sobre l'espai que separava el camp de futbol del barracó dels vestidors, s'hi va habilitar un terreny per a la pràctica de les competicions de tir amb arc, que hi van tenir continuïtat fins a la desaparició del camp el 1960, any en què les proves dels arquers es van traslladar a les Llars Mundet. 


*1953.- El 19 de maig d'aquell any la premsa informava de la celebració del campionat de Catalunya de tir amb arc. (Font: Hemeroteca El Noticiero Universal. ARCA).

*1953.- El 22 de novembre d'aquell any en aquest retall de premsa, s'identificava el terreny de La Granja com el camp d'esports del Centre de Funcionaris de la Diputació Provincial (Font: Hemeroteca La Vanguardia).

*1957.- Aquell any s'hi continuaven celebrant competicions de tir amb arc. (Font: Hemeroteca El Noticiero Universal / ARCA)

*1960.- Aquestes proves de tir amb arc es traslladarien a partir del 1960 a les instal·lacions esportives de les Llars Mundet a la Vall d'Hebron. (Font: Hemeroteca El Noticiero Universal / ARCA).

  

*1958.- Una altra imatge aèria de la zona on s'aprecia l'espai que ocupava el camp de futbol de La Granja. (Foto: Fons TAF).

*1962.- Als inicis d'aquesta dècada el camp de futbol havia desaparegut i el terreny començava a ser ocupat per noves edificacions. La primera fou la del carrer Villarroel 253 que apareix identificada a la foto. (Fons TAF).