diumenge, 23 d’agost del 2026

L'HÍPICA I PICADERO TOMÁS. Carrer Numància / Diagonal (1957-1980)

MIQUEL BARCELONAUTA

Agraïments a ENRIC COMAS i PARER


*1972.- Localització del Picadero Tomás al carrer de Numància. A la dreta de la imatge hi veiem l'últim tram de l'avinguda de Sarrià i a l'esquerra la Diagonal. Al fons la Gran Via de Carles III, aleshores coneguda com Primer Cinturó de Ronda. (Foto: TAF).

Aquesta instal·lació hípica, que incloïa activitats com aprenentatge, pupil·latge de cavalls i entrenament per a competicions hípiques, va establir-se l'any 1957 en una zona encara despoblada a cavall (valgui l'expressió) entre els barris de Les Corts i de Sarrià, prop dels camps de joc de l'Espanyol i del modest Bergadà. 

A les populars cavalcades dels Tres Tombs, el Picadero Tomàs servia sovint de punt de concentració i arrencada de les passejades a cavall cap al centre de la ciutat. L'hípica Tomàs apareixia sovint també als calendaris de proves hípiques que se celebraven a la ciutat. Disposava d'una pista situada al cantó del carrer de la Caravel·la la Miña, al costat del camp del Bergadà.

El promotor d'aquest picador i que li donava nom va ser Eduardo Tomás, home vinculat als cavalls durant tota la seva vida. Segons explica Lluís Permanyer [1], el Picadero Tomàs provenia de la cantonada Muntaner/Diagonal, on havia estat emplaçat prèviament.

Va ser un dels últims que estigueren actius als carrers de Barcelona. Entre els darrers que sobrevisqueren hi hagueren també el Picadero Marcet del carrer d'Alcalà de Guadaira a Gràcia, tancat el 1965; el d'Arseni Abad al carrer Alfons XII i El Ecuestre al capdamunt del carrer Ciutat de Balaguer. 

La mort d'Eduardo Tomàs va precipitar la desaparició del seu picador el maig de 1980. Tot i això, les actuacions urbanistiques i immobiliàries, que ja s'estaven projectant i duent a terme a la zona, l'haguessin fet també inevitable.

_______

[1].- Permanyer Lluís. Biografia de la Diagonal. Edicions la Campana. Barcelona. 1996.

dijous, 20 d’agost del 2026

EL QUIOSC DE BEGUDES DE CANALETES (III). (1908-1919)

MIQUEL BARCELONAUTA

Agraïments a ENRIC COMAS i PARER



*1908.- Descripció de l'acte d'inauguració del quiosc amb esment de les empreses que van participar en la seva construcció. (Font: ARCA).

A les dues primeres versions del quiosc de Canaletes les va succeir una tercera de clara inspiració modernista. El seu disseny s'atribueix a l'arquitecte mataroní Josep Goday i Casals (1892-1936) sota la supervisió de l'arquitecte municipal Pere Falqués. La seva inauguració es va produir el 28 de febrer de 1908 abans de l'obertura definitiva al públic l'endemà. La substitució de la versió anterior del quiosc va ser promoguda pel seu arrendatari Esteve Sala i Canyadell (1880-1938), un dels homes forts de la restauració barcelonina de l'època.

Imatge del quiosc captada des de la vorera del restaurant Canaletas. Al fons s'hi poden veure els cupulins de les Cases Pascual i Pons de Passeig de Gràcia 1 i la cúpula de l'Hotel Colón sobre el tramvia.

En la construcció d'aquest quiosc, molt carregat d'ornaments metàl·lics, hi van participar diverses empreses catalanes de totes les branques de la metal·listeria. La principal executora de l'obra va ser la casa Ballarín i Cia, que va ser secundada per altres com els rajolers Butsems i Fradera pel que fa als revestiments ceràmics, els vidriers Rigalt i Granell i el marbrista Juyol. Com a curiositat val a dir que aquest quiosc va ser construït al costat de l'anterior i no pas al mateix lloc exacte, quedant emplaçat més a prop de la font. 

El fet que en el propi quiosc s'hi despatxaven les entrades dels principals esdeveniments esportius que s'organitzaven a la ciutat, en especial partits de futbol, va començar a fer crèixer les tertúlies al voltant del quiosc i la veina font, en les que seguidors d'uns i altres equips defensaven amb vehemència les seves opinions. El 1919 el quisoc va ser reemplaçat per una versió més àmplia, que seria ja la definitiva.

dilluns, 17 d’agost del 2026

LA NAU. Diari. (1927-1933).

 MIQUEL BARCELONAUTA


*1927.- Capçalera d'un dels primers números de La Nau. (Font: ARCA).

El periòdic La Nau fou una publicació diària barcelonina promoguda pels intel·lectuals Antoni Rovira i Virgili i Macià Mallol i Bosch. Escrit íntegrament en llengua catalana, era de periodicitat diària i va començar només en edició de tarda. La seva línia editorial era catalanista, liberal i republicana. 


Els tarragonins Antoni Rovira i Virgili (1882-1949) i Macià Mallol i Bosch (1876-1960), fundadors de La Nau

El seu primer número es va publicar l'1 d'octubre de 1927 en plena dictadura primoriverista. Per les seves pàgines hi desfilaren notables personalitats del periodisme i de la literatura, que configuraren una generació marcada per les dificultats imposades per una època truncada per la Guerra i després per la repressió franquista. En qualsevol cas, tots ells formen una línia avançada en la història del periodisme republicà, catalanista i democràtic i al capdavall tots van haver d'emprendre el camí de l'exili, sense poder retornar a Catalunya, llevat d'alguna excepció com la de Massip. Entre els noms destacats d'aquest grup que van integrar la redacció de La Nau hi destacaren els següents:

Josep Maria Massip i Izábal (1904-1973), periodista i polític sitgetà vinculat inicialment a Esquerra Republicana. Autor del discurs que va llegir Lluís Companys el 6 d'octubre de 1934. Exiliat a França i després a les Filipines, fou capturat pels ocupants japonesos durant la Segona Guerra Mundial. Posteriorment tornà a Espanya on abraçà la causa franquista i fou nomenat secretari de l'ambaixada espanyola als Estats Units i s'establí a Washington fins a la seva mort. 

Joan Prat i Esteve (1904-1971), sabadellenc d'origen, escriptor i crític literari que signava els seus articles amb el pseudònim Armand Obiols. A la postguerra, exiliat a França, mantingué una relació íntima i complicada amb Mercè Rodoreda. 

Ambrosi Carrión i Juan (1888-1973), responsable de les seccions d'espectacles i arts escèniques. Era dramaturg i crític teatral. 

Manuel Valldeperes i Jaquetot (1902-1970), redactor en cap de La Nau, periodista, dramaturg i assagista. Va estar força actiu durant els darrers anys del periòdic. Va morir a l'exili a Santo Domingo.

Felip Graugés i Camprodón (1889-1973), nascut a Sant Maria de l'Estany. De procedència humil, el seu pare era el ferrer del poble i ell n'aprengué l'ofici. Fou un acreditat poeta guanyador de diversos Jocs Florals, que va treballar també d'administrador a La Nau. Home de tendència catalanista va defensar la puresa i el rigor de la llengua catalana en el rotatiu.   

Domènec Guansé i Salesas (1894-1978), va ser responsable de les pàgines de cultura del diari. Notable escriptor d'orígen tarragonès, a mitjans dels anys vint va encetar una línia narrativa allunyada dels cànons noucentistes habituals, que es caracterítza pel psicologisme i l'erotisme. Exiliat a Xile la vida li permet tornar a Barcelona on col·labora abans de morir en diverses publicacions com Tele|Estel, Tele|Exprés, Oriflama i Serra d'Or. És l'únic membre d'aquella vella plantilla de periodistes de La Nau que aconsegueix sobreviure a la mort del general Franco.

Amb aquestes plomes, que es reforçaven amb un seguit de col·laboradors externs com Pompeu Fabra, Carles Riba i J.V. Foix i prestigiosos corresponsals com Josep Pla o Josep Carner, La Nau va esdevenir una publicació d'alt nivell cultural i intel·lectual. Tot i això, mai va ser una publicació popular i no va arribar al gran públic.

Al cap de dos anys va començar a publicar-se als matins i entre 1929 i 1930 va publicar un suplement de caràcter esportiu i periodicitat setmanal. La Nau dels Esports 


*1930.- La nova capçalera de La Nau incloia un mascaró de proa amb l'efigie de la república.

La Nau es va erigir en tot moment en un ferm defensor de la normalització lingüística amb reportatges que lloaven la figura de Pompeu Fabra. La publicació no va quedar exempta de la persecució de la censura i de l'autoritat governativa en els seus primers anys de vida sota la dictadura de Primo de Rivera. Posteriorment, amb l'adveniment de la República la situació es va normalitzar.

La redacció del diari era situada inicialment al número 48 de la Via Laietana, al mateix lloc on Rovira i Virgili havia tingut el seu domicili familiar. El 14 de juliol de 1930 es va canviar al pis principal del carrer del Consell de Cent 331, mentre que en els seus últims anys es va establir molt a prop de la plaça de Catalunya al carrer de Rivadeneyra número 4. El darrer número de La Nau es va publicar el 21 de gener de 1933

*1933.- Capçalera de La Nau en els seus últims números.

diumenge, 16 d’agost del 2026

PAVELLÓ MOLFORT'S. Exposició Internacional (1929-30). Montjuïc.

MIQUEL BARCELONAUTA

Agraïments a ENRIC COMAS i PARER, JAUME MAS, JAUME SUSANY, JORDI BORONAT, FRANCISCO ARAUZ, JOANA FRANCÈS i VALENTÍ PONS TOUJOUSE.


*1929.- Empresaris i treballadors de la casa Molfort's davant del pavelló durant l'Expo 29. (Foto: Autor desconegut)

Els primers dies de juliol de 1929, la premsa barcelonina es feia ressò de la inauguració d'un nou pavelló al recinte de l'Exposició Universal a Montjuïc. L'empresa tèxtil mataronina Molfort's, especialitzada en la confecció de mitjons, havia construït un estand a la zona de l'avinguda de Montanyans, rere del Poble Espanyol i molt a prop del Palau de la Química. L'acte inaugural havia tingut lloc el 28 de juny anterior amb motiu de la revetlla de Sant Pere en la que s'organitzà un gran concert i ball amenitzat per la Banda Municipal de Mataró.

*1929.- El diari La Nau publicava el 27 de juny d'aquell any aquest anunci convidant a la inauguració del pavelló de mitjons Molfort's (Font: ARCA)

*1929.- Retall del diari republicà El Diluvio, del 2 de juliol d'aquell any, que feia esment de la inauguració de l'estand de Molfort's amb el nom de Pavelló de Mataró.  (Font: ARCA)

*1929.- També La Veu de Catalunya va dedicar unes ratlles al pavelló Molfort's. En elles indicava que tots els operaris que havien contribuït a aixecar l'edifici eren mataronins. (Font: ARCA).

Karel Čérny [1] era un dissenyador d'origen txec que va participar en la concepció de l'estand de línies avantguardistes que va presentar Molfort's. La direcció de l'obra i l'execució del projecte van recaure en l'arquitecte Antoni Maria de Ferrater i Bofill (1890-1958) [2] amb decoració del mataroní Domenech. L'empresa de Mataró va voler que la forma exterior del seu estand reproduís fidelment el logotip de la marca. 

*1929.- Emplaçament exacte del pavelló de l'empresa Molfort's (cercle blau) a l'avinguda de Montayans en un plànol oficial de l'Exposició de 1929. (Font: Col·lecció privada de Francisco Arauz).

*1929.- Tres imatges del pavelló Molfort's publicades a la revista Cataluña Textil en el seu número d'octubre d'aquell any. A dalt veiem una imatge exterior de l'edifici i a sota el hall d'exposició (esquerra) i el d'accés al pavelló (dreta) (Font: ARCA).  

 

*1929.- Retall publicat a La Vanguardia que dóna fe de que el disseny del pavelló va ser obra de Karel Čérny. (Font: Hemeroteca La Vanguardia

L'estand, com la major part dels que van poblar el recinte de Montjuïc van tenir una efímera existència i fou desmantellat en acabar-se l'exposició.

______________

[1].- Karel Čérny, dibuixant, pintor i dissenyador gràfic, s'havia establert a Barcelona amb motiu de la celebració de l'Exposició Internacional de 1829. Va treballar amb Pere Calders quan estudiava a l'Escola de Belles Arts-La Llotja.

[2].- Ferrater va formar part posteriorment dels membres fundadors del grup racionalista del GATCPAC. Algunes obres seves a Barcelona són l'edifici del Col·legi d'Enginyers Industrial a Via Laietana 9 o els habitatges de la Cooperativa La Fraternitat al barri de la Barceloneta.

divendres, 14 d’agost del 2026

LA CASA DE VIDRE. Estudi cinematogràfic de Fructuós Gelabert. Boreal Films (1916-1918) i Studio Films (1918-1926). Carretera de Sants 106.

 MIQUEL BARCELONAUTA


*1919.- Aspecte de la Casa de Vidre quan era ocupada per l'empresa Studio Fims S.A. En primer terme es veu la barana del pont sobre les vies del tren que coincidia amb l'actual passeig de Sant Antoni. (Foto: Autor desconegut)

Aquest va ser el primer estudi cinematogràfic instal·lat no tan sols a Barcelona, sino també a Catalunya i a Espanya. Era ubicat prop de l'actual plaça de Sants al costat de la carretera que duia cap al barri d'Hostafrancs i Barcelona 

El seu fundador Fructuós Gelabert i Badiella (1874-1956) fou un dels pioners de l'arribada del cinema a Barcelona a finals del segle XIX. Tot i que nascut a la vila de Gràcia, la seva família es traslladà a Sants on establiren el negoci familiar d'ebenisteria i començà a treballar amb el seu pare. Però ja de molt jove es despertà en ell una profunda afició al naixent fenomen del cinema. 

Fructuós Gelabert en els seus anys de joventut.

La fascinació de Gelabert per les pel·lícules dels germans Lumière el va dur a fabricar la seva pròpia càmera seguint els patrons del model dels francesos. Amb el seu aparell Gelabert va filmar les seves primeres cintes entre les quals va destacar l'anomenada Riña en un cafè datada del 1897.

La Casa de Vidre era en realitat el nom popular que els veïns del barri van donar a aquesta construcció, caracteritzada per les seves àmplies finestres vidriades que li donaven un aspecte singular. L'objectiu era permetre l'entrada màxima de llum natural a l'estudi per tal d'aprofitar-la per la filmació de pel·lícules. S'emplaçava al número 106 on avui es conserva un passatge [1] amb el nom del cineasta al costat de l'edifici de les cotxeres. L'any 1914 Gelabert va decidir arrencar el projecte de construir aquests estudis al centre de Sants. Fou aleshores quan va fundar els anomenats Estudis Boreal que s'emplaçarien a l'anomenada Casa de Vidre. La construcció disposava de dues plantes i s'aixecava al costat de les vies del tren. Al nivell baix hi havia les oficines administratives de l'empresa amb el laboratori i un seguit de magatzems, mentre que l'alt, molt més espectacular, acollia els estudis amb una nau de parets altes i cobertes de vidres, la qual cosa com s'ha apuntat, va promoure la denominació popular de Casa de Vidre. Dos anys després de l'inici de les obres, s'inauguraven els estudis. 

El projecte de Gelabert, però, va durar poc perquè el 1918 el cineasta es va veure obligat a vendre els seus estudis de la Casa de Vidre a la productora Studio Films S.A., que intentaria comercialitzar un cinema d'arrel catalana per exportar-lo als Estats Units. Tres causes expliquen les dificultats que culminaren en la desaparició a mitjans de la dècada següent d'aquesta construcció santsenca. En primer lloc, les conseqüències derivades de la Primera Guerra Mundial (1914-1918), que havia suposat una davallada considerable de la producció cinematogràfica atès que els canals internacionals de distribució van quedar bloquejats pel conflicte bèl·lic. Una altra causa seria l'arribada del cinema sonor que va deixar obsoleta la producció de les pel·lícules mudes que es realitzaven als estudis de la Casa de Vidre. Finalment, els plans d'expansió de les vies ferroviàries i l'ampliació de l'estació de Sants que acabarien amb l'expropiació i enderroc de la Casa de Vidre el 1926.

____________

[1].- El passatge de Fructuós Gelabert es la via que connecta el carrer de Sants amb la plaça de Bonet Muixí (anteriorment coneguda com a plaça de Màlaga), al costat de les cotxeres.